Dit bericht is ingediend onder:
HOOPPAGINA HOOGTEKENINGEN,
Interviews en kolommen
Acht miljoen manieren om te sterven
John K.Snyder III is bekend bij striplezers voor zijn werk over mode in actie, arts Mid-Nite, Grendel, en nog veel meer. Nu pakt hij de wereldberoemde mysterieschrijver Lawrence Block’s veel populaire creatie aan, Matthew Scudder, in een aanpassing van Block’s veelgeprezen roman acht miljoen manieren om te sterven. Snyder III deelt met Roger Ash van Westfield hoe deze grafische roman zich ontwikkelde.
Westfield: Hoe lang werk je al aan acht miljoen manieren om te sterven? Ik denk dat de allereerste keer dat je me wees dat je aan een grafische roman werkte, maar ik kon me er niets over vertellen, maar was misschien twee jaar geleden.
John K. Snyder III: Ik heb het boek gedurende een periode van zes jaar onderhouden. Het duurde een jaar om bij de stichting te komen, het allereerste totale ontwerp. Over het programma van het naleven van jarenlange productie waren er zowel enkele heuvels als valleien om het eindproduct te bereiken, maar mijn redacteur Tom Waltz en IDW zaten helemaal achter me, evenals Lawrence en de zijne Mensen waren er ook vrij individueel door. Ik ben iedereen diep dankbaar dat ik het goed heb laten doen. Evenals mijn letterer verbleef Frank Cvetkovic bij de productie helemaal en deed het uitstekend. Ik probeer af te zien van het praten over de lopende projecten, het werkt gewoon het beste voor mij om te wachten tot alles is gezegd als gedaan, evenals dan teruggaat en zo goed over het proces gaan en over het proces gaan, evenals ontwikkeling.
Ontmoet Matthew Scudder
Westfield: Voor mensen die niet bekend zijn met Matthew Scudder, wie is hij?
Snyder III: Matthew Scudder is een ex-police detective die ongeveer zes jaar uit de strijdmacht is, en zijn eigen geïmproviseerde bedrijf heeft opgezet als een detective zonder vergunning. Hij woont in een huis in Hell’s Kitchen, en gebruikt een nabijgelegen bar, Jimmy Armstrong’s, als zijn onofficiële basis van operaties. Hij drinkt voortdurend door zijn eerste avonturen, maar blijft zijn zaken repareren, bovendien getemperd met een vermoeid gevoel van moraliteit.
Scudder’s City
Westfield: Lawrence Block heeft 17 boeken geschreven met Scudder. Waarom heb je dit boek geselecteerd voor je aanpassing?
Snyder III: Acht miljoen manieren om te sterven is de meest veelgeprezen en bekendste van de serie. Het leek gewoon natuurlijk dat het het allereerste boek was dat zich aanpaste.
Westfield: Afgezien van de 17 boeken is Scudder ook in twee films verschenen. Wat heb je hieruit gehaald voor je versie van het personage?
Snyder III: Ik ging met een andere richting in mijn aanpassing van het personage. Ik denk dat de afbeeldingen van Scudder van Jeff Bridges (acht miljoen manieren om te sterven – 1986) en Liam Neeson (een wandeling tussen de grafstenen – 2014) uitstekend zijn. Matthew Scudder is zo’n raadselachtig karakter dat hij op een aantal manieren kan worden geïnterpreteerd, evenals ik iets anders dan die versies in gedachten had. Ik denk dat het ook cruciaal is om op te merken dat de aanpassing van de filmsfoto van acht miljoen manieren om te sterven radicaal anders is in plot, instelling, evenals de weergave van veel van de personages dan de eigenlijke roman.
Scudder ontmoet Kim
Westfield: Dit is de allereerste keer dat hij in strips is verschenen. Was dat ontmoedigend voor jou?
Snyder III: Het was een uitdaging, maar het soort innovatieve moeilijkheid dat u wenst. Uiteindelijk voelde ik me veel meer dat ik Scudder leerde kennen, hoe minder ik van hem wist, wat aangaf dat ik hem misschien echt leerde kennen, als dat zinvol is. Lawrence Block creëerde een zeer reëel en gedenkwaardig karakter, daarom heeft hij zo lang doorstaan.
Scudder verzamelt informatie
Westfield: Je past een roman aan, dus er is wat materiaal dat je moet weglaten om de grafische roman een betaalbare lengte te houden. Hoe heb je gekozen wat je moest houden en wat je moest weggooien?
Snyder III: De reactie kan op zichzelf een heel interview zijn. Er zijn zo veel aspecten die in het aanpassingsproces gaan, maar om het kort te houden, kan ik alleen maar zeggen dat het moeilijk is. Je moet je focus behouden en klaar zijn om scènes en personages los te laten om het eindresultaat te bereiken. Evenals dat was vooral moeilijk bij het werken met een boek zo goed geschreven en zo goed als dit gebouwd. Ik denk echter dat ik de essentie van het boek heb gevangen in de laatste aanpassing.
Westfield: Had u tijdens dit proces een soort van contact met Lawrence Block?
Snyder III: Nee, hoewel hem onderweg pagina’s werd getoond en het was geweldig om te horen dat hij blij was met de resultaten. Zijn goedkeuring was cruciaal in het productieproces.
Scudder’s New York City
WESTFIELD: Echt miljoen manieren om te sterven is afgespeeld in 1982. Was het een uitdaging om de geest van de jaren 80 te heroveren?
Snyder III: Het boek werd oorspronkelijk gepubliceerd in 1982, dus we wilden het daar houden. Te heroverenDe geest van het tijdperk, ik reikte in mijn eigen herinnering aan hoe ik in die periode in die periode zelf New York stelde. Net als veel anderen, droomde ik van New York als een dystopisch creatief mekka, van wat ik in tijdschriften, de muziek, van films en tv -shows op locatie daar zou kunnen zien, evenals verhalen van degenen die zouden bezoeken als evenals zelfs dapper daar wonen. Ik had in die tijd regelmatig een stedelijke ervaring en ging regelmatig naar Washington DC naar plaatsen zoals de nu legendarische punk/New Wave Nightspots DC-ruimte en de 9:30 Club. Dus mijn afbeelding is iets van een droom (of nachtmerrie), een projectie van wat er is geweest. Evenals om functionele redenen, was er ook genoeg aangeboden referentiemateriaal om uit te putten.
Sommige invloeden van Snyder III (van links naar rechts): John McDermott, Harry Bennett, evenals Barye Phillips.
Westfield: Je hebt gezegd dat het tijdschriftomslag en interieurartiesten van de jaren 50 tot de jaren ’70 je kunst op het boek hebben beïnvloed. Hoe zo was er ook en waren er met name een soort kunstenaars waar je naar keek?
Snyder III: Het is nog steeds mijn stijl, maar ik wilde wel voldoen aan wat ik eerder zei over het maken van die droomachtige/nachtmerriestaat voor het uiterlijk van het boek. Matthew Scudder’s drinken op dit punt in de serie heeft hem naar een potentieel fataal stadium van alcoholisme gebracht. Dus zijn perceptie van de wereld is uiteindelijk vervormd, evenals ik wilde projecteren door een deel van de hyper-dramatische toon van oude mysterieuze paperback-kunst, dat hij in een soort louche maar grandioze noir-wereld is gedompeld. Sommige paperback en tijdschriftartiesten van die tijd waar ik door werd geïnspireerd, waren John Abbnett, Harry Bennett, evenals John McDermott. Het is jammer hoe veel kunstenaars van die leeftijd niet zo erkend zijn als tegenwoordig moeten zijn. Het is een uitzonderlijke periode van illustratie. Ik ben ook altijd dol geweest op de ‘Ashcan School’ -kunstbeweging van het schilderen van New York uit het begin van de 20e eeuw. ‘The City from Greenwich Village’ van John Sloan heeft een lange voorkeur van mij. Het werd geschilderd in 1922, maar ik denk dat het ‘s nachts een tijdloze kwaliteit heeft van het gevoel van New York.
Scudder op de zaak
WESTFIELD: Waarom denk je dat het hint in een periode vóór de jaren 1980 zou van toepassing zijn op een verhaal dat zich afspeelt in de jaren 80?
Snyder III: Een aantal redenen. Dit is 1982, en het is nog steeds slechts een paar jaar van de jaren ’70. Het MTV/Big Hair/Neon/Latere 1980s dat zoveel van de nostalgie van vandaag is, was nog niet helemaal vastgevallen. In het najaar van 1982 waren we op het hoogtepunt van een recessie. Naast er was niet veel gentrificatie aan de hand, architectuur die veel decennia terugging, stond nog steeds, mensen droegen dezelfde kleren uit elke leeftijd waarin ze bloeiden, er was een echte mix van tijden. In mijn visuele interpretatie van het karakter van Scudder laat ik me nog steeds kleden in een verkreukelde versie van hoe hij zich misschien had gekleed toen hij in de jaren zeventig een actieve politie -detective was. Hij is op tijd bevroren en draagt kleren uit toen het leven nog steeds logisch voor hem was. Hij draagt nog steeds een hoed, die in 1982 een beetje zeldzaam was. Hij draagt nog steeds dezelfde trenchcoat en kleding, een blik die vele decennia voor de jaren zeventig terugging. Dus nogmaals, een deel ervan was om Scudder te tonen als een man letterlijk uit de tijd op dit punt in de serie.
Nacht in de stad
Westfield: Zijn er andere invloeden die je in de aanpassing hebt gebracht?
Snyder III: Ik schonk wat ik er ook in zou kunnen, wat me dat ook inspireerde uit die tijd. De vroege jaren 1980 waren een artistiek formatieve periode voor mij, evenals dit boek, met zijn veel lagen, gebruikten veel gelegenheid om in veel van die invloeden te werken, die opnieuw een heel nieuw interview zouden kunnen rechtvaardigen.
Scudder en Jan
Westfield: Elk type slotreacties?
Snyder III: Nogmaals bedankt aan mijn redacteur Tom Waltz, iedereen bij IDW, evenals Lawrence Block en iedereen die met hem werkt omdat hij me de kans heeft gegeven om deze aanpassing aan het licht te brengen. Ik hoop dat iedereen geniet van de uiteindelijke resultaten, zorg ervoor dat je nu je exemplaar koopt!
Op weg naar de volgende aanwijzing